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第1982章 請稱呼我卓大師

卓楊是史詩組曲《格瑞絲·梅瑞狄斯》的創作者,但這次演出卻并非主要由他親自來演繹。

全部23首曲目,卓楊只會在第一幕《愛戀》的第一首曲目《磨坊的少女》——這是整個演出的首曲,以及演出最后一曲《瓦杜茲的山林之夜》登臺彈奏。除去這一頭一尾,其他21首曲目都將由茱迪、安吉莉卡、莫爾特尼三人完成。

這也是卓楊一石四鳥計劃的第五鳥——提攜新人。

茱迪·亞烏吉拉是拉羅查奶奶的關門弟子,安吉莉卡·賈尼尼是卓楊的師妹,還是老哥們兒法瓦利的大侄女,安德里亞·莫爾特尼在米音院就和自己關系不錯,他是卓楊的崇拜者,也在意大利樂壇小有名氣。

卓楊提攜他們三人,算是自己夾帶私貨,但這場演出本身就是他的貨。三人此次都將以巴音院在校生的名義登臺,也是在業界隆重推出自己的身段。

而五首協奏曲需要的管子弦子各種打擊,吹拉彈唱都來自巴音院交響樂團,指揮也是巴音院副院長、西班牙著名指揮家恩里克·多明戈斯。

按理說如此盛大和重要的演出,應該需要大師大腕來助演,這些都是慣例,沒有名角捧場會被業內看不起。卓楊當年舉辦個人第一場音樂會《國王的幻想世界》時,就曾邀請二位教授大佬瓦迪和諾曼給自己助威,還有明震寰宇的理查德·克萊德曼。

但這一次《格瑞絲·梅瑞狄斯》的演出,卻并沒有大佬來助陣,不是請不來,而是因為卓楊本人就是大腕,由他親自壓陣,就足夠了。

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音樂會在卓楊優美的彈奏中拉開了序幕,前奏曲《磨坊的少女》娓娓道來,將現場來賓帶入到了一個天真無邪少女的歡樂時光。

《格瑞絲·梅瑞狄斯》共分為四部,第一部《愛戀》經過了好幾次重大修改。《愛戀》講述了17歲的平民姑娘梅瑞狄斯與奧匈帝國皇太子魯道夫的故事,第一次成曲后,卓楊很不滿意,他認為音樂語言的講述方向出了問題。

如果站在魯道夫皇太子的角度,梅瑞狄斯只是他的偷情獵趣對象,他眾多秘密情人之一。在后人和世人的印象里,這樣當然是正確的,也是事實描述,但卓楊認為不妥當。

從梅瑞狄斯的角度看去,魯道夫是她深愛著的男人,是她對愛情最真摯的夢想。對她來說,這就是愛情,美麗而純潔的愛情。

卓楊和蔻爸協商之后,決定換個角度來詮釋這段故事,從少女對愛情的期望來描述,用音樂語言歌頌愛情的美好和偉大。愛上一個人,并沒有錯,魯道夫是皇子,但他也是令少女仰慕的英俊男子。

在卓楊對《愛戀》的最終詮釋中,極力贊美了純潔無邪的愛情,也絲毫沒有貶低魯道夫的人品。無論如何,他都是約瑟夫家的祖先,沒有他便沒有這些后人。

卓楊甚至將魯道夫和梅瑞狄斯描繪成為一對相互熱戀的情侶,他深愛著她,就像她愛他一樣。他們未能在一起,只是因為身份上的鴻溝和制度等級偏見。

卓楊說,這一定是梅瑞狄斯夫人的心愿,我們應該讓她夢想成真。

在所有族人的回憶中,梅瑞狄斯從未埋怨過魯道夫,直到歲月老去人生走到盡頭時,她依然在想念著他,無怨無悔。

在《愛戀》唯美的飄揚中,約瑟夫家人,蔻爸和蔻蔻,他們在百年之后終于原諒了歿太子魯道夫。太子爺若是泉下有靈,他應該感激卓楊。

梅瑞狄斯夫人在天堂聽見,她一定會開心,因為半個世紀之后,終于有了一個懂她的年輕人。

金色大廳深深陶醉在少女的《愛戀》之中,突然間便急轉而下,第二部《噩耗》傳來。

《格瑞絲·梅瑞狄斯》依據時間線來講述梅瑞狄斯夫人的一生,《噩耗》自然是在訴說魯道夫吞槍自盡到血腥圣誕的故事。

梅瑞狄斯的手足無措,懷抱著嬰兒的乞求,最后這一切都化為漫天的恐懼。金色大廳里和她一起驚悚,每個人的每個毛孔都在悚然,雪夜的慘案讓現場聽眾感受到了深深的絕望,他們已經無法呼吸。

第三部《苦難》襲來,無依無靠的梅瑞狄斯和小休伯特躲避著永無休止的追殺,沒有方向只有苦難,就連上帝都在嫌棄和迫害他們母子。

約瑟夫族人在這一刻泣不成聲,蔻蔻捂住耳朵不忍再聽下去,任由淚水在臉上不斷滑落。

第四部《母親》讓所有人都回憶起了母性的偉大,有媽媽的地方才是家。梅瑞狄斯瘦弱的肩膀,卻成為保護約瑟夫家族最溫暖的翅膀。

原來,格瑞絲·梅瑞狄斯不需要傳奇,她不需要偉大,因為她是天使,是天和地,是母親。

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《格瑞絲·梅瑞狄斯》獲得巨大成功,當卓楊將琴鍵下最后一個音符余音散去后,金色大廳里全場起立長時間鼓掌,許多人眼含著熱淚。

弗蘭克·約瑟夫大公鄭重向卓楊表達了敬意和謝意,直到此時,他才真正接受了他。《格瑞絲·梅瑞狄斯》超乎他想象的震撼和完美,讓約瑟夫家歷時三代的心境圓滿了。

音樂的威力和魔力無與倫比,被邀請來的貴賓都被深深感染,他們在音樂中理解了約瑟夫家對真相的執著,也理解了約瑟夫一族堅持為祖先討要說法的心情。

來到金色大廳的各國政要和王室成員,紛紛上前向蔻爸表達了自己的慰問,也表態將密切關注哈布斯堡家族內部的事態發展。

巴音院鋼琴專業蜚聲業界,這次演出令他們聲譽提升了一個大境界。三位初出茅廬的演奏者被古典音樂界開始熟知,他們高超的鋼琴技藝得到了大佬們的認可。他們就像當年的卓楊一樣,成功跨過了一道最關鍵的門檻。

而對于卓楊來說,拋開政治意義和世俗紛擾,《格瑞絲·梅瑞狄斯》是他里程碑式的創作。

如果說卓楊以前的諸多作品中有模仿先賢的痕跡,有過往大師融合的蛛絲馬跡,《格瑞絲·梅瑞狄斯》則是他自身對音樂的理解表達,是卓楊藝術造詣集大成的作品,也是他開創個人音樂風格的成功之舉。

從此后,卓楊的創作風格被命名為‘新浪漫主義’。從這一天起,他也獲得了新頭銜。

——卓楊大師!

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